Patrimonio adquiere 52 fotografías de Villacisla, Rivero y Herrero, que debutan en el Centro Nacional de Soria

El futuro Centro Nacional de Fotografía de Soria avanza en la formación de sus fondos con la incorporación de obras de tres fotógrafas contemporáneas: Virginia Villacisla, Gabriela Rivero y Lucía Herrero. La Dirección General de Patrimonio Cultural y Bellas Artes ha tramitado las tres adquisiciones, que suman 52 fotografías y un importe conocido de 35.090 euros, ya que el expediente correspondiente a las obras de Lucía Herrero no especifica en la documentación facilitada el precio de compra.

La adquisición de las dos series de Virginia Villacisla, que reúnen 37 fotografías, está ya adjudicada, mientras que las operaciones correspondientes a Gabriela Rivero y Lucía Herrero figuran como «resueltas». En estos dos últimos casos, esta situación administrativa implica que el contrato de compraventa ya ha sido formalizado. Las tres operaciones fueron publicadas y adjudicadas o formalizadas el 18 de septiembre de 2026.

La incorporación más amplia corresponde a Virginia Villacisla, nacida en Burgos en 1994. Graduada en Comunicación Audiovisual por la Universidad de Burgos, se trasladó posteriormente a Madrid para especializarse en fotografía contemporánea y en 2017 completó el Máster Internacional de Fotografía Contemporánea y Proyectos Personales de la Escuela EFTI, Centro Internacional de Fotografía y Cine.

Su producción se ha centrado especialmente en proyectos relacionados con su realidad inmediata. Entre ellos están 'Presencio & The Rural Kids' y 'Antiálbum familiar', las dos series que se incorporan a los fondos del centro soriano.

Temática rural

'Presencio & The Rural Kids', formada por 21 fotografías, aborda la relación de los jóvenes con los espacios rurales heredados de sus familias. El punto de partida es el éxodo rural que vació buena parte de los pueblos castellanos y la transformación posterior de aquellos que sobrevivieron como lugares de segunda residencia. En ellos conviven las huellas del pasado familiar con las formas de vida de las nuevas generaciones.

El proyecto tiene además una dimensión autobiográfica. Presencio es el nombre del pueblo burgalés donde nació la madre de la fotógrafa y el trabajo parte de la relación de Villacisla con esos espacios heredados. La autora reflexiona sobre la identidad y la memoria asociadas a lugares en transformación y sobre la permanencia de los espacios en la memoria colectiva incluso cuando desaparecen físicamente.

Las fotografías muestran también cómo los jóvenes interactúan con esos pueblos antes de convertirse en adultos con responsabilidades. En ese vínculo aparecen la búsqueda de libertad y la relación con un territorio concreto, pero también una identidad construida a partir de la memoria y de la historia familiar. El proyecto ha sido reconocido en distintos certámenes, expuesto en galerías y publicado en revistas como 'EXIT' y en 'El País'.

La segunda serie adquirida, 'Antiálbum familiar', está integrada por 16 fotografías. El proyecto también parte de la experiencia personal de la autora y ha sido premiado en el festival OnPhoto Soria. Además, ha sido expuesto en el festival FOTONOVIEMBRE de Santa Cruz de Tenerife y en la Universidad de Burgos.

Las dos series han sido adquiridas por 24.200 euros y constituyen la operación de mayor volumen de las tres realizadas por Patrimonio Cultural y Bellas Artes.

Ni "perras", ni "zorras" ni "víboras"

El segundo conjunto corresponde a la fotógrafa chilena Gabriela Rivero, de quien se incorporan 11 fotografías pertenecientes a la serie 'Bestiario de Féminas', realizada entre 2012 y 2022. La adquisición tiene un importe de 10.890 euros.

'Bestiario de Féminas' combina autorretratos y retratos para construir una serie de personajes a partir de expresiones utilizadas en el lenguaje cotidiano para denigrar a las mujeres y asociarlas con animales, como "perra", "zorra", "víbora" o "cerda".

Para construir las imágenes, Rivero confecciona máscaras a medida con materia orgánica procedente de animales destinados al consumo alimenticio, entre ella pieles y vísceras de pollo, cerdo y pescado. Estos materiales son cosidos, bordados o grapados y posteriormente fotografiados con el propio cuerpo de la autora como soporte.

La serie toma como referencia los bestiarios medievales, concebidos como catálogos de criaturas y vinculados a discursos moralizantes. Rivero conserva esa estructura de catálogo, pero la traslada al lenguaje fotográfico para cuestionar la utilización de referencias animales como forma de estigmatización y degradación de las mujeres.

Imágenes teatralizadas

La tercera adquisición corresponde a Lucía Herrero, de quien se incorporan cuatro fotografías: 'La escopeta', 'La carretera', 'La esquinita' y 'Las gafas de sol'.

Herrero nació en Madrid y desarrolla buena parte de su actividad en Barcelona. Su formación en arquitectura, fotografía y teatro físico ha influido en su manera de abordar el trabajo fotográfico. La propia autora define su aproximación a la fotografía documental como 'Antropología Fantástica', un método que combina realidad, fantasía y elementos de realismo mágico.

Su trabajo concede una importancia especial a la puesta en escena y a la influencia del teatro. Herrero dirige la acción de sus fotografías y convierte a menudo a los protagonistas en actores de sus propias historias. Sus proyectos parten de cuestiones sociales y buscan, mediante la construcción de situaciones y el lenguaje visual, modificar la percepción de escenas cotidianas.

Además de desarrollar su obra personal, Herrero ha realizado encargos fotográficos para instituciones artísticas y ayuntamientos y ha impartido formación sobre iluminación, lenguaje visual, narración y desarrollo de proyectos fotográficos. Entre 2024 y 2025 desarrolló para la Administración de Cáceres un proyecto artístico de diez meses centrado en la representación de las mujeres rurales de la localidad.

Su trayectoria incluye exposiciones y reconocimientos internacionales. Su obra se ha mostrado en museos, galerías y festivales de fotografía de España, Francia, Reino Unido, Japón, Rusia, Malasia, Estados Unidos, Portugal, Lituania, Singapur y Alemania, y ha aparecido en publicaciones como 'TIME', 'GEO', 'Der Spiegel', 'XL Semanal', 'El Periódico', 'Rolling Stone' y 'Yorokobu'.

Las tres adquisiciones amplían así los fondos que se están reuniendo para el futuro Centro Nacional de Fotografía de Soria con trabajos que recorren distintas formas de entender la fotografía contemporánea: desde la memoria familiar y la transformación de los espacios rurales hasta la crítica de los estereotipos sobre las mujeres y la combinación de documental, puesta en escena y fantasía.